Berlin im Spätherbst ist nicht gerade der fröhlichste Ort der Welt, und für einen Autor wie Mathias Enard ist diese geschichtsträchtige und kühle Atmosphäre zum perfekten Schauplatz seines neuesten literarischen Abenteuers geworden. Der französische Schriftsteller, der seit zwei Jahrzehnten in Barcelona lebt, hat beschlossen… Um die reine Fiktion für einen Moment beiseitezulassen sich in eine Geschichte zu vertiefen, die viel von einem persönlichen Bekenntnis und einem ausschweifenden Essay enthält, und sich damit von den komplexen Handlungssträngen seiner früheren Erfolge abzuwenden.
Diesmal präsentiert er uns ein Werk mit dem Titel „Melancholie der Grenzgebiete: Norden“, das in Spanien bei Random House erschienen ist und den Ausgangspunkt für ein groß angelegtes Projekt markiert. eine ambitionierte Tetralogie In jedem Band wird ein anderer Himmelsrichtungspunkt erkundet, beginnend mit diesem eisigen Berlin, das der Autor aus seiner Jugend sehr gut kennt und das er nun mit einem viel gemächlicheren und nachdenklicheren Blick erkundet.
Der Auslöser für einen Spaziergang durch die Erinnerungen
Um es klarzustellen: Dies ist kein typischer Reiseführer mit touristischen Empfehlungen. Alles beginnt mit einem harten Realitätsschock: dem Schlaganfall seiner Freundin E., der sie in die Klinik in Beelitz bringt. Dieses Ereignis, das der Autor mit äußerster Sensibilität schildert, dient als treibende Kraft, Es drängt den Erzähler zum Gehen Ziellos irrte ich durch Brandenburg und versuchte, einen Verlust zu verarbeiten, der kein Tod, sondern eine unumkehrbare Transformation des geliebten Menschen war.
Auf diesen Seiten erklärt der Autor, dass es ihm nicht darum geht, in billiger Nostalgie für vergangene Zeiten zu verfallen, sondern die Melancholie zu umarmen, die aus der Akzeptanz des unaufhaltsamen Laufs der Zeit und der Unumkehrbarkeit erwächst. Dies ist eine wichtige Unterscheidung für Enard, der die Stille der Krankenhäuser und die Ruinen der alten Sanatorien, um eine Kartographie dessen zu erstellen, was übrig bleibt, wenn alles um uns herum zu zerfallen scheint.
Die Erzählung entfaltet sich als innerer Monolog, der im Rhythmus der Schritte des Autors fließt. Dieser erkennt an, dass sich nach einer halben Stunde Gehen seine Gedanken verändern und er in eine Art fruchtbare Meditation versinkt. In diesem Sinne wird das Werk zu eine Hybridform zwischen dem Prozess und die Erzählung, in der das Gesagte streng real ist, obwohl sie sich der für den Roman typischen Mittel bedient, um den Geistern, die die deutsche Hauptstadt bewohnen, Farbe zu verleihen.
Gehen als Form des Denkens und der Kultur
Enards Gelehrsamkeit ist atemberaubend, doch in diesem Text wirkt sie natürlich und ungezwungen, ohne den Eindruck einer Geschichtsprüfung zu erwecken. Seine Streifzüge sind bevölkert von Gestalten wie Robert Walser, der tot im Schnee gefunden wurde, oder dem Geist von W. G. Sebald, der als Führer aus dem Jenseits durch die dunkelsten Winkel des europäischen Gewissens fungiert. Verweise auf Schuberts Musik oder das Gemälde von Caspar David Friedrich, Elemente, die dazu beitragen, jene „Winterreise“-Atmosphäre zu erzeugen, die im gesamten Band so präsent ist.
Der Mann kennt jeden Winkel Berlins wie seine Westentasche, von den Überresten der Mauer bis zu den Geisterbahnhöfen, die noch immer an den Kalten Krieg erinnern. Diese Besessenheit von Grenzen ist kein Zufall; der Autor erforscht sowohl die geografischen Grenzen, die den Kontinent teilten, als auch die unsichtbare Sprachbarrieren und die Psyche. Sie spricht darüber, wie die Bürger der ehemaligen DDR über Nacht ohne Land zurückgelassen wurden, eine historische Wunde, die Parallelen zur Gebrechlichkeit ihrer genesenden Freundin im Krankenhaus aufweist.
Im gesamten Werk reflektiert der Autor die Rolle der Literatur als Brücke zwischen verschiedenen Epochen. Für ihn ist ein Buch eine Form von einen Knoten herstellen zwischen heute und vorgestern, ein notwendiges Werkzeug in einer Welt, in der das Verlagswesen und die traditionelle Art des Lesens durch globale Veränderungen und die Digitalisierung der Freizeit ständig bedroht zu sein scheinen.
Ein Kontinent aus Mauern und Literatur
Die spanische Übersetzung, gekonnt von Robert Juan-Cantavella, bewahrt den flüssigen, satzreichen Stil des französischen Originals. Faszinierend ist, wie Enard Aristoteles’ Meteorologie mit der reinsten Romantik verknüpft und damit andeutet, dass Die Wolken sind der Spiegel Es ist eine Lektüre, die Aufmerksamkeit erfordert, den Leser aber mit einer Tiefe belohnt, die in der gegenwärtigen, so auf das Unmittelbare ausgerichteten Literaturproduktion selten zu finden ist.
Der Autor hat bereits unmissverständlich angedeutet, dass der nächste Band dieser Reihe uns nach Osten führen wird. Der zweite Band der Tetralogie, der bereits fertiggestellt ist, verspricht eine Reise. von Venedig nach Istanbul Auf seiner Durchquerung des Balkans behält er seinen sachlichen Ansatz bei, der es ihm ermöglicht, Gebiete zu erkunden, die die reine Fantasie nicht erreichen kann. Es scheint, als würden wir Enard noch eine Weile begleiten, solange wir bereit sind, unsere Wanderschuhe zu schnüren und ihm bis ans Ende der Welt zu folgen.
Letztlich bietet uns Mathias Enard ein vollständiges Eintauchen in die europäische Identität anhand ihrer Ruinen und Bücher und erinnert uns daran, dass Gehen im Kern eine Form des Widerstands gegen das Vergessen ist. Dieser erste Band seiner Cardinal-Reihe etabliert sich als ein klares und unparteiisches Zeugnis Es geht um die Zerbrechlichkeit des Lebens und die Beharrlichkeit der Erinnerung und lädt uns ein, jene Schatten der Vergangenheit direkt anzusehen, die alles andere als verschwinden und weiterhin die Landkarte unserer unmittelbaren Gegenwart prägen.