In einem kleinen Winkel der galicischen Küste, wo Meer und Regen den Rhythmus des täglichen Lebens bestimmen, Arantza Portabales kehrt zu den Loeiro-Verbrechen zurück mit deinem neuen Neuheit«Mord in der Pfarrmühle». Die Autorin verlegt die Handlung erneut in jene fiktive Stadt, die direkt von Loira (Marín, Pontevedra) inspiriert ist, dem Ort ihrer Kindheit und den intensivsten Erinnerungen ihrer sentimentalen Biografie.
Das Werk ist im Herzen des sogenannten tiefen Galiciens installiert und entfaltet sich dort. eine brutale Intrige im Zusammenhang mit einem Massaker, das sich 1984 ereigneteein Verbrechen, das im Schweigen begraben liegt und mit dem historische ErinnerungEin Mörder, der vier Jahrzehnte später immer noch lebt. Portabales bezeichnet diesen Titel als seinen reifsten und technisch versiertesten Roman, einen Schritt nach vorn in seinem in Loeiro angesiedelten Erzählprojekt.
Ein Verbrechen in der Molino del Cura, das eine ganze Stadt traumatisierte
Die Handlung von „Mord in der Priestermühle“ beginnt in einer Nacht, in der 1984, als in Loeiro ein grausames Massaker stattfand. Das erschüttert die Grundfesten der Stadt. Während die Nachbarn um den Tod der neunjährigen Berta trauern, bemerkt fast niemand, was sich gleichzeitig in der alten Mühle des Priesters abspielt – einem Ort voller Schatten und Geheimnisse.
Dieser Ort, die Priestermühle, wird zum symbolischen Epizentrum des Romans: Ein abgelegener Ort, an dem Gewalt verübt wird und gleichzeitig Stillschweigen herrscht.Portabales erzeugt um dieses Gebäude eine bedrückende Atmosphäre, in der jeder Stein und jede Ecke einen Teil der Wahrheit zu bergen scheint, den die Menschen lieber nicht direkt ansehen wollen.
Ein Opfer jener Nacht ist bis heute besonders gezeichnet: Alba Mariño, die mit einer riesigen körperlichen Narbe und einer seelischen Leere überlebt. Unmöglich zu füllen. Seit ihrer Kindheit ist ihre Erinnerung eine verwüstete Landschaft, unfähig, die Ereignisse rund um die Tragödie zu ordnen, was sie zu einer Gegenwart verdammt, die von vager Angst und unvollständigen Erinnerungen geplagt ist.
Seit vierzig Jahren schleppt Loeiro ein ungelöstes Verbrechen und eine Gemeinschaft, die mehr weiß, als sie zugibt.Während dieser Zeit gerät der Fall in Vergessenheit und wird zur Routine, bleibt aber wie eine verborgene Wunde bestehen, irgendwo zwischen Aberglaube, Gerücht und kollektiver Schuld.
Alba Mariño: Rückkehr nach Loeiro und Kampf gegen das Vergessen
Jahrzehnte nach jener Nacht scheint Alba Mariños Leben in einer ankerlosen Gegenwart gefangen zu sein, bis im Fernsehen ein Nachrichtenbericht über Loeiro ausgestrahlt wird. Es weckt eine uralte Angst, die nie ganz verschwunden war.Dieser Medieneinfluss wirkt als Auslöser dafür, dass sie im Alter von fünfzig Jahren eine radikale Entscheidung trifft.
Alba wählt Er kehrt in die Küstenstadt zurück, um sich dem zu stellen, woran er sich nicht erinnert.Obwohl sie weiß, dass diese Rückkehr sie mit einer Vergangenheit voller Lücken und einer Gemeinschaft konfrontiert, die gelernt hat, mit Schweigen zu leben, geht es ihr nicht nur darum, verlorene Bilder wiederzuerlangen, sondern auch darum, der Gewalt, die ihre Kindheit geprägt hat, einen Namen zu geben.
Seine persönliche Forschung ist mit einem beinahe therapeutischen Prozess verwoben: ihre Identität aus den Lücken in ihrer Erinnerung rekonstruierenDie Narbe auf seinem Kopf ist nicht länger nur ein physisches Zeichen, sondern wird zur Metapher für ein seelisches Gebiet, das von Traumata und den Versäumnissen seiner Umgebung verwüstet wurde.
Unterwegs erkennt Alba, dass die Angst, die sie in sich trägt, nicht nur ihre eigene ist, sondern dass Es gehört auch einem Volk, das sich entschieden hat zu schweigen.Jedes Gespräch, jeder abgewandte Blick und jede Information, die er retten kann, offenbart, dass Loeiro etwas verbarg, das zu unangenehm war, um es ans Licht zu bringen.
Iria Santaclara und die Freijomil-Schwestern: Verbündete und Schatten in Loeiro
Um diesen komplexen Fall zu bewältigen, ist Alba nicht allein. Sie hat die Unterstützung von Sinda, von César Araújo und der Forscherin Iria Santaclara „die Gestapo“ genanntDer Detektiv, der bereits im vorherigen Band der Loeiro-Krimis, „Mord im rosa Haus“, die Hauptrolle spielte, kehrt zurück. Der Autor überträgt ihm erneut die Leitung der polizeilichen Ermittlungen.
Iria taucht mit einer Mischung aus Professionalität und Zugänglichkeit in das Netz der Geheimnisse der Stadt ein, sowohl innerhalb als auch außerhalb dieser Gemeinschaft, die sich selbst schützt. Seine Anwesenheit ermöglicht es, den neuen Fall mit der vorherigen Geschichte zu verknüpfen. von Portabales, wobei der Ton eines klassischen Noir-Romans beibehalten wird, jedoch mit einer starken emotionalen Komponente.
Im Zentrum der Verdächtigungen stehen die Die unheimlichen Freijomil-Schwestern, Enkelinnen des Priesters und beinahe geisterhafte Gestalten Im Leben von Loeiro. Eingesperrt, in Trauerkleidung und gegen die Welt verbarrikadiert, verkörpern diese Frauen den dunkelsten Teil der Stadt: alte Grollgefühle, moralische Starrheit und eine von Schuld und Unterdrückung geprägte Lebensauffassung.
Portabales hat das Freijomil als beschrieben Sehr Lorca-esk: Frauen, gefangen in einer feindseligen Umgebung und durch ihre eigenen Entscheidungen.Ebenfalls zentral für diese Geschichten ist die Figur einer anderen Berta, einer Nichte, deren Tod nie vollständig aufgeklärt wurde, was weitere Ebenen des Mysteriums hinzufügt und das Gefühl verstärkt, dass Gewalt von Generation zu Generation vererbt wird.
Gewalt gegen Frauen und Kritik an der Stadtstruktur
„Mord in der Priestermühle“ spielt in einer Landschaft, die im wirklichen Leben Für Portabales ist es fast schon ein natürlicher Themenpark.Die Loire mit ihrem Fluss, dem Meer, dem klaren Wasser am Strand und dem grünen Berg, den wir als Kinder mit Buntstiften malten. Doch diese scheinbar idyllische Kulisse steht in scharfem Kontrast zur Härte der Geschichte.
Die Autorin betont, dass sie vor einer Herausforderung steht. ein sehr gewalttätiger Roman, nicht nur physisch, sondern auch strukturell gegenüber Frauen.Die Stadt selbst lastet schwer auf ihnen, beeinflusst ihre Entscheidungen, schränkt ihre Freiheit ein und treibt sie mitunter zu extremen Lösungen. Loeiro agiert beinahe wie eine weitere Figur, ein sozialer Organismus, der erdrückt und überwacht.
Figuren wie Alba, Iria Santaclara oder die Freijomil-Schwestern zeigen unterschiedliche Seiten davon. kollektiver Druck, der auf Frauen in geschlossenen ländlichen Kontexten lastetDer Roman konzentriert sich nicht nur auf die Aufklärung des Verbrechens, sondern untersucht auch, wie die Gemeinschaft als stiller Richter fungiert und diejenigen bestraft, die von der Norm abweichen oder es wagen, die etablierte Ordnung in Frage zu stellen.
Portabales rechtfertigt die Tötungen in seinen Geschichten nicht, aber er räumt ein, dass er es versucht. um sie zu verstehen und damit der Leser auch versteht, woher diese Gewalt kommtDie Grundannahme ist, dass das Leben manchmal so kompliziert und schmerzhaft wird, dass manche Menschen nur noch einen Ausweg in einer Spirale der Aggression sehen – ein Ansatz, der dem typischen Täter-Opfer-Schema Nuancen hinzufügt.
Die Loeiro-Verbrechenssaga und der Schauplatz des „Mordes in der Pfarrmühle“
Der neue Roman ist Teil des Universums von Die Loeiro-Verbrechen, die mit „Mord im rosa Haus“ begannenObwohl es im Verlagswesen als Trilogie bezeichnet wird, zieht Portabales die Bezeichnung Saga vor, da jeder Band in sich abgeschlossen ist und unabhängig gelesen werden kann, ohne dass eine strikte Reihenfolge eingehalten werden muss.
In diesem zweiten, in Loeiro spielenden Roman hat der Autor das Gefühl, dass hat die kriminelle Fähigkeit der Bevölkerung auf die Spitze getriebenSie scherzt sogar, sie habe bereits mehr Menschen getötet, als ein kleines Dorf verkraften könnte. Trotzdem beteuert sie, dass sie sich gerade an solchen Orten am wohlsten und stärksten fühlt, weil sie sich gern auf demselben Terrain bewegt wie ihre Romanfiguren.
Nach „Mord in der Priestermühle“ plant der Autor die Veröffentlichung eines Dritter Kriminalroman, der im selben Universum spieltSpäter wandte er sich einem intimeren Werk zu und entfernte sich von den kriminellen Untertönen. So etablierte sich Loeiro als ein in sich geschlossener literarischer Schauplatz mit eigener Verbrechensmythologie und wiederkehrenden Figuren.
Dieses Saga-Projekt festigt Portabales als eine der bekanntesten Stimmen der galicischen und spanischen Kriminalliteratur, mit einem Bein in der Tradition des Genres und dem anderen in der Auseinandersetzung mit sozialen Themen wie Erinnerung, der Last der Vergangenheit und der Geschlechterungleichheit im ländlichen Raum.
Ein kreativer Prozess ohne Drehbuch und in zwei Sprachen
Arantza Portabales' Arbeitsweise unterscheidet sich von strukturierteren Ansätzen. Sie selbst erklärt, dass hinter „Mord in der Priestermühle“ Es gibt kein detailliertes Drehbuch oder klassische Handlungsanleitung.Er beginnt mit dem Ende, dem Punkt, den er am deutlichsten vor Augen hat, und spinnt von dort aus die Geschichte weiter, bis er zu diesem Schluss gelangt.
Die Autorin scherzt, dass ihr trainiertes Gedächtnis als Gegner der Steuerprüfung Es ermöglicht ihm, sich zu merken, wer wen warum getötet hat, so wie er einst das Mehrwertsteuergesetz auswendig lernen konnte. Diese mentale Disziplin befähigt ihn, komplexe Handlungsstränge zu bewältigen, ohne auf detaillierte Pläne angewiesen zu sein.
Darüber hinaus schreibt Portabales seine Romane sowohl in Spanisch wie in Galicisch, ein zweisprachiger Roman, der sich nicht selbst übersetztFür sie ist die Geschichte dieselbe, aber jede Sprache verleiht ihr eine andere Note, eine besondere Nuance in der Stimme der Figuren und im Rhythmus der Sätze, die die Authentizität des galicischen Schauplatzes unterstreicht.
Sie möchte dieses Modell in weitere Sprachen übertragen und gesteht, dass sie das Gefühl hat. Trauer darüber, die baskische Sprache verloren zu haben, die er fließend sprach bevor er sich endgültig in Galicien niederließ. Obwohl er die Sprache noch versteht, gibt er zu, dass es ihm nicht mehr so leicht fällt, sich darin auszudrücken, was ihn persönlich und literarisch belastet.
Ein neuer Lebensabschnitt: von der Xunta zum Broterwerb durch das Schreiben
„Mord in der Priestermühle“ ist auch das erste Buch, das Portabales veröffentlicht hat. nachdem sie einen Antrag auf Beurlaubung von ihrer Stelle als Beamtin der Xunta de Galicia gestellt hatteBis dahin war sie stellvertretende Generaldirektorin in einem Interventionsbereich – eine Position mit großer Verantwortung, die mit ihrer literarischen Ader einherging.
Die Entscheidung, die Regierung vorübergehend zu verlassen, war für sie ein notwendiger, wenn auch riskanter Schritt, den sie aber akzeptierte, da Ein Privileg: vom Schreiben leben zu können.Er versteht Literatur, genau wie den öffentlichen Dienst, als eine Tätigkeit mit einer Berufung, anderen zu dienen, in diesem Fall durch die Geschichten, die er erzählt, und die Fragen, die er dem Leser stellt.
Diese neue berufliche Phase fällt mit dem Zeitpunkt zusammen, an dem sie selbst fühlt aus technischer und stilistischer Sicht sichererSie behauptet, vollkommen davon überzeugt zu sein, dass „Mord in der Priestermühle“ ihr bisher bester Kriminalroman sei, was sie der Reife zuschreibt, die sie mit jedem Buch erlangt habe.
Aus dieser Position größeren Selbstvertrauens heraus reflektiert Portabales auch über Wie Menschen reagieren, wenn sich das Leben wendetEr argumentiert, dass man nicht nur in schlechten Zeiten sieht, wer an der Seite steht, sondern vor allem dann, wenn es jemandem gut geht und er wirklich glücklich ist; dann, sagt er, zeige sich die wahre Dimension der Liebe und der echten Unterstützung.
Mit diesem neuen Fall in Loeiro festigt der Schriftsteller ein literarisches Terrain, das Verbrechen, Erinnerung und Gesellschaftskritik miteinander verbindet, und zeigt, dass Manche der heftigsten und allgemeingültigsten Konflikte konzentrieren sich in einer kleinen Küstenstadt.Schuldgefühle, Schweigen, Gewalt und die Schwierigkeit, sich der Vergangenheit zu stellen, wenn sie zu viele Jahre verdrängt wurde.
