El Fernando-Lara-Romanpreis In seiner 31. Auflage hat der Preis bereits einen Namen: Marta Platel. Die in Barcelona geborene Journalistin und Schriftstellerin gewann mit ihrem Werk „Der Tanz der Zofen“ in einem Wettbewerb, der Sevilla und den Königlichen Alcázar einmal mehr als eine der bedeutendsten literarischen Hochburgen der spanischen Sprache etabliert.
Mit einem finanziellen Kapital von 120.000 euros Dank des Siegerwerks und der redaktionellen Unterstützung von Planeta festigt der Preis seinen Status als wegweisendes Ereignis für etablierte Autoren und Nachwuchstalente gleichermaßen. Platels Roman stach in diesem Jahr unter den 1.003 Einsendungen, darunter zahlreiche Manuskripte aus Spanien, Europa und Amerika, besonders hervor.
Ein in Barcelona geborener Gewinner und ein Roman, der von der Nachkriegszeit geprägt ist
Der Autor, geboren in Barcelona Die Absolventin der Informatik an der Autonomen Universität Barcelona blickt auf eine langjährige Karriere im Bereich Fach- und Publikumszeitschriften zurück. Sie arbeitete unter anderem für Publikationen wie „El Día de Catalunya“, „TodoSport“, „World Action Sports“, „Sports Illustrated Swimsuit“ (spanische Ausgabe) und die Inneneinrichtungszeitschrift „Interiores“ und ist derzeit Einkaufsleiterin bei „Lecturas“.
Trotz der Verbindung ihres Berufslebens mit Journalismus und Redaktionsleitung hat Platel eine starke Position aufgebaut. parallele literarische KarriereIhr erster Roman „Der letzte Flug der Bienenkönigin“, der in Schottland spielt, ließ bereits auf eine Stimme schließen, die sich für Gefühle, emotionale Bindungen und die intimen Verletzlichkeiten ihrer Figuren interessiert. „Der Tanz der Zofen“ ist ihr zweites Buch, und nun hat es mit einem der renommiertesten Preise der spanischen Verlagswelt Anerkennung gefunden.
Bei der Gala in Sevilla gab Marta Platel zu, dass sie an dem Wettbewerb teilgenommen hatte, weil sie vollstes Vertrauen in ihre Geschichte hatte und hoffte, dass wird ein breites Publikum erreichenDie Autorin gab zu, überglücklich zu sein, als sie ihren Namen hörte, und scherzte, dass die Trophäe bei ihrer Rückkehr nach Barcelona „Übergepäck“ bedeuten könnte – ein Kommentar, der den freundlichen Ton widerspiegelt, mit dem sie die Bekanntgabe der Auszeichnung aufnahm.
Der Roman, der unter dem Titel „Melisa“ und dem Pseudonym eingereicht wurde Patricia ArandaLetztendlich setzte es sich in der abschließenden Beratung der Jury durch. Bei der Schlussabstimmung übertraf das Manuskript „Ongi Etorri“ mit vier zu eins Stimmen, wodurch „Ongi Etorri“ den zweiten Platz belegte und somit die Stärke von Platels Vorschlag bestätigt wurde.
„Der Ball der Dienstmädchen“: Intrigen, verbotene Leidenschaften und verborgene Identitäten
„Der Ball der Dienstmädchen“ ist ein Roman, der in Barcelona im Jahr 1941Eine Stadt, die noch immer von den Wunden des Bürgerkriegs gezeichnet und dem Joch des Franco-Regimes unterworfen ist. In diesem Kontext entwirft der Autor eine Handlung, in der Intrigen, Romantik, verbotene Leidenschaften, Verrat und verborgene Identitäten in einem mitreißenden Tempo miteinander verwoben sind.
Die Handlung dreht sich um eine Gruppe von Dienstmädchen, die nach dem Krieg ihre Dörfer im Spanien der Nachkriegszeit verlassen, um als Hausangestellte in Privathaushalten zu arbeiten. Franco-FamilienFür viele dieser Frauen ist die Arbeit als Hausangestellte der einzige Ausweg aus Hunger, Armut und Perspektivlosigkeit. Eine der Protagonistinnen verlässt eine Kleinstadt in der Provinz Burgos, um sich in Barcelona niederzulassen – der Ausgangspunkt einer Geschichte, die sich zunehmend verkompliziert, als Geheimnisse, Loyalitäten und Schweigen ineinandergreifen.
Platel hat mehrfach betont, dass der Roman als … gedacht ist. eine Hommage an die Frauen der NachkriegszeitDas sind Menschen, die aus Armut gezwungen waren, ihre Kinder und ihre Heimat zurückzulassen, um zu überleben. Sie haben kaum Rechte, sind harten Arbeitsbedingungen und einem harten Leben ausgesetzt und hatten kaum Mitspracherecht über ihr eigenes Schicksal.
Obwohl die Autorin es vermeidet, „Der Ball der Dienstmädchen“ als rein historischen Roman einzuordnen, räumt sie doch ein, dass das Werk … solide dokumentarische Erfahrung und mit „historischen Untertönen“. Die Geschichte kombiniert fiktive Charaktere mit Figuren, die von realen Personen aus dieser Zeit inspiriert sind, wobei bei der Änderung von Namen und Details darauf geachtet wird, familiäre Empfindlichkeiten nicht zu verletzen.
Aus thematischer Sicht untersucht der Roman nicht nur die Machtverhältnisse in den Häusern, in denen die Dienstmädchen arbeiten, sondern führt auch ein Elemente des MelodramasRomantik und Intrigen. Die Autorin strebt nach einer atmosphärischen Prosa, die journalistische Berichterstattung mit einer tiefgründigen emotionalen Erkundung verbindet und sich mit Nuancen, intimen Brüchen und Widersprüchen der Charaktere auseinandersetzt.
Barcelona, die Nazis und die Nachkriegszeit: ein wenig erzählter Kontext
Einer der auffälligsten Aspekte des Buches ist die detailgetreue Nachbildung der Nazikolonie in Barcelona gegründet Marta Platel erforschte die Geschichte der Stadt in den 1940er Jahren und ihre Beziehung zum Franco-Regime. Dazu konsultierte sie Zeitungsarchive und Werke von Historikern und stieß dabei auf Episoden wie die Feierlichkeiten zu Hitlers Jahrestagen in der Stadt, bei denen sich NS-Funktionäre und Franco-Führer in pompösen offiziellen Veranstaltungen trafen.
Die Autorin hat darauf hingewiesen, dass diese Art von Feierlichkeiten und die Nazi-Präsenz im Nachkriegsspanien Episoden sind, die in Lehrbüchern kaum erklärt werden, und dass sie sich dafür interessierte. Stellen Sie diesen Hintergrund wieder her als wesentlicher Bestandteil der Atmosphäre des Romans. So erscheint Barcelona im Jahr 1941 in dem Werk als eine besiegte Stadt, in der die Nachwirkungen des Krieges noch immer nachhallen, während sich fremde Streitkräfte relativ frei bewegen können.
Neben Einblicken in den Alltag der Dienstmädchen beinhaltet der Roman auch eine internationale DimensionDer Roman stellt Diplomaten in den Mittelpunkt, die in Europas dunkelsten Jahren versuchten, sich der Nazi-Barbarei entgegenzustellen. Platel wollte diesen Persönlichkeiten Tribut zollen und verknüpfte die fiktive Handlung mit Reflexionen über individuelle Verantwortung und die Fähigkeit zum Widerstand, selbst in repressiven Kontexten.
Dieses Framework enthält Verweise auf die Jüdische Präsenz Die Geschichte thematisiert auch die Flucht von Menschen vor dem Nationalsozialismus und lässt so neben Intrigen und Romantik eine moralische und politische Auseinandersetzung mit der damaligen Zeit in die Erzählung einfließen. Der Autor verwendet sogar ein Zitat aus dem Talmud – „Wer ein Leben rettet, rettet die ganze Welt“ – als zentrales Motiv der Geschichte.
Diese gesamte Dokumentationsarbeit im Vergleich zu Familienerinnerungen und mündliche Überlieferungen Die von der Autorin selbst zusammengestellten Informationen tragen dazu bei, einen Roman zu schaffen, der den Lesern nahe sein will, ohne dabei die Komplexität des dargestellten historischen Moments aufzugeben.
Das literarische Profil von Marta Platel
Abgesehen von der Anekdote um die Auszeichnung zeichnet sich Marta Platels Karriere durch einen Schreibstil aus, der vereint journalistische Präzision mit einer starken emotionalen Kraft. Ihre Texte konzentrieren sich tendenziell auf die Nuancen menschlicher Beziehungen, auf das Schweigen, das die Figuren prägt, und auf die Spannungen, die zwischen Erinnerung, Identität und dem Bedürfnis, sich selbst neu zu erfinden, entstehen.
Ihre Erzählungen handeln häufig von Figuren, die ein fragiles Gleichgewicht zwischen Zerbrechlichkeit und Widerstandsfähigkeit, zwischen dem Alltäglichen und dem Symbolischen wandeln. Dieses Interesse an Atmosphäre und Subtext führt sie zu mehr suggerieren, als es explizit aussagtindem man sich auf das Ungesagte und die Grauzonen stützt, in denen viele der wichtigsten Entscheidungen der Geschichte getroffen werden.
Seine Verbindung zur Welt der darstellenden Künste zeigt sich auch in seinem Schreibstil: Musik, Körper und Emotionen wirken beinahe wie ein ... Parallelsprache Diese Herangehensweise begleitet die Entwicklung der Ereignisse. In „Der Ball der Dienstmädchen“ äußert sich dies in intensiven Szenen, in denen die Atmosphäre ebenso viel Gewicht hat wie die Handlung und in denen häusliche Räume eine beinahe theatralische Dimension annehmen.
Platel erklärte, dass er schon seit Jahren schreibe, obwohl er erst zwei Romane veröffentlicht habe, und räumte ein, dass die Auszeichnung mit dem Fernando-Lara-Preis einen gewissen Druck mit sich bringe, wenn es ums Schreiben gehe. sich ihrem nächsten Projekt stellenEr versichert jedoch, dass er bereits an neuen Ideen arbeitet und dass sein Ziel darin besteht, seine eigene Stimme weiterzuentwickeln, die in der Lage ist, Menschen zu bewegen, ohne auf Sensationsgier zurückzugreifen.
Mit „Der Tanz der Zofen“ will sich die Autorin in der aktuellen spanischen Erzähllandschaft etablieren. Ihr Roman vereint Intrigen, Romantik und Melodrama und ist gleichzeitig in einer realen Welt verwurzelt. erkennbarer historischer und sozialer Hintergrund für europäische Leser und insbesondere für das spanische Publikum.
Ein etablierter Preis im Literaturkalender
El Fernando-Lara-Romanpreis Der Wettbewerb findet im Rahmen der Kooperationsvereinbarung zwischen Grupo Planeta und der AXA-Stiftung zur Entwicklung und Förderung der Kultur in Andalusien statt. Seit seiner ersten Auflage im Jahr 1996 hat er sich sowohl hinsichtlich der Anzahl der eingereichten Manuskripte als auch des Prestiges seiner Preise als eines der wichtigsten Ereignisse in der spanischsprachigen Verlagswelt etabliert.
In dieser 31. Ausgabe hat der Preis eine Höhe von erreicht 1.003 Originalromane, die noch nicht veröffentlicht wurden zum Wettbewerb. Von den insgesamt 509 Einsendungen stammen 509 aus verschiedenen spanischen autonomen Gemeinschaften, während die übrigen sich auf Mittelamerika, Nordamerika, Südamerika, mehrere europäische Länder und eine kleine Anzahl von Texten aus Afrika verteilen, zusätzlich zu einigen Werken ohne Angabe der Herkunft.
Auf nationaler Ebene bestätigen die Zahlen eine Die Teilnahme ist sehr breit gestreut. Die Einsendungen verteilen sich geografisch. Besonders hervorzuheben sind die 111 Werke aus der Region Madrid, die 83 aus Andalusien (darunter 18 aus Sevilla), die 65 aus der Region Valencia und die 64 aus Katalonien. Manuskripte sind auch aus Kastilien und León, Galicien, Murcia, dem Baskenland, den Kanarischen Inseln, den Balearen und anderen Regionen eingegangen und unterstreichen so die nationale Bedeutung des Wettbewerbs.
Die Auszeichnung behält eine Dotation von 120.000 Euro Das Preisgeld für das Siegerwerk zählt zu den höchstdotierten Auszeichnungen im Bereich spanischsprachiger Erzählungen. Der preisgekrönte Roman erscheint am 17. Juni im Verlag Editorial Planeta und ist somit in Buchhandlungen in Spanien und anderen europäischen Ländern weit verbreitet.
Im Laufe seiner Geschichte hat der Fernando-Lara-Preis vielversprechende Autoren wie Manuel Loureiro, Roberto Santiago, Máximo Huerta, Alaitz Leceaga, Gonzalo Giner und Ángela Becerra ausgezeichnet. Letztes Jahr ging der Preis an Sergio Vila-Sanjuán für „Mystery in the Gothic Quarter“, einen Kriminalroman, der ebenfalls in Barcelona spielt und in den jüngsten Ausgaben eine gewisse geografische Konsistenz aufweist.
Jury, Finalisten und eine Gala im Königlichen Alcázar von Sevilla
Die Organisatoren des Preises haben erneut hervorgehoben, hohes Niveau der präsentierten ArbeitenAus den 1.003 Romanen wählte die Jury zunächst eine Liste von zehn Finalisten aus, die sowohl mit ihrem eigenen Namen als auch unter einem Pseudonym unterzeichneten, bevor sie den endgültigen Gewinner kürte.
Zu diesen Titeln gehören Werke wie „De palo pa'rumba“ von Jorge Torrente; „Secretos en llamas“ von einer Autorin, die als Mira schreibt; „La herencia del odio“ von Sergio Moreno López; „Ongi Etorri“ von Ángela Gancedo Igarza; „El peso de la belleza“, präsentiert unter dem Pseudonym María Angiolina; „Mariasun y el fin del mundo“ von Pedro Luis López Pérez; „La musa de Alejandría“ von Jaime Restrepo; „Cuartas Inacabada“ von Guillermina d'André; „Melisa“ von Patricia Aranda (ein Pseudonym, das Marta Platel selbst verwendet); und „Muerte en el Miño“ von María Ángeles Valcarce García.
In der letzten Phase verlangsamte sich der Puls auf zwei Hauptromane„Ongi Etorri“ und „Melisa“. Wie bereits bekannt gegeben wurde, ergab die Abstimmung der Jury vier Stimmen für „Melisa“ und eine für „Ongi Etorri“, womit Platels Werk zum Gewinner des XXXI. Fernando-Lara-Romanpreises gekürt wurde.
Die Jury setzte sich aus prominenten Persönlichkeiten aus der Literatur- und Verlagswelt zusammen: Ana María Ruiz-Tagle, die die AXA-Stiftung vertraten; die Schriftsteller und Akademiker der RAE Clara Sánchez und Nativel Preciado; der Dichter und Essayist Pere Gimferrer, ebenfalls Mitglied der Königlich Spanischen Akademie, und der Herausgeber Emili Rosales, der als Sekretär mit Stimmrecht fungierte.
Die Preisverleihung fand, wie es Tradition ist, im Königliche Alcazares von SevillaDie Zeremonie fand im Patio de la Montería statt, einem imposanten Raum, der sich zum üblichen Ort für die Preisverleihung entwickelt hat. Die Gala wurde vom Journalisten Jesús Vigorra moderiert und brachte Vertreter aus den Bereichen Verlagswesen, Kultur, Politik und Wirtschaft zusammen.
Unter den anwesenden Persönlichkeiten befanden sich die José Creuheras, Präsident der Grupo Planeta und des Atresmedia-Konzerns.; die CEO von AXA in Spanien, Olga Sánchez; der Präsident der Cajasol-Stiftung, Antonio Pulido; der Bürgermeister von Sevilla, José Luis Sanz; und die Ministerin für Kultur und Sport der andalusischen Regionalregierung, Patricia del Pozo, sowie andere lokale und regionale Behörden.
Clara Sánchez war im Namen der Jury für die öffentliche Verkündung des Gewinnernamens zuständig, an einem Abend, der das Image von Fernando Lara als einer der kulturellen Höhepunkte im Kalender von Sevilla und, im weiteren Sinne, der spanischen Literaturszene.
Die diesjährige Verleihung des Fernando-Lara-Romanpreises hinterlässt den Eindruck eines Barcelona-Erzähler Mit ihrem zweiten Roman verknüpft sie meisterhaft eine intime Geschichte über Hausmädchen der Nachkriegszeit mit dem komplexen europäischen Kontext der Nazi-Präsenz und der Franco-Diktatur. Der Erfolg von „Der Tanz der Dienstmädchen“ in einem Wettbewerb mit über tausend Manuskripten unterstreicht sowohl die kreative Energie, die in Spanien und anderen spanischsprachigen Ländern floriert, als auch die Bedeutung des Preises, Stimmen Gehör zu verschaffen, die in ihren Romanen bisher wenig bekannte Episoden der jüngeren europäischen Geschichte beleuchten.