Die Stadt Cuenca entwickelt sich heutzutage zum europäischen Epizentrum der Kriminalliteratur. Mit einer neuen Ausgabe des Internationalen Krimifestivals Las Casas Ahorcadas. Die vom gleichnamigen Buchclub organisierte Veranstaltung vereint Treffen mit hochkarätigen Autoren, Debatten über das Krimigenre und ein umfangreiches Bildungsprogramm für ein breites Publikum.
Vom 4. bis 7. Februar werden verschiedene Kulturstätten in Cuenca Veranstaltungen ausrichten. Runde Tische, Teleforum, Meisterkurse und Bildungsaktivitäten Diese Filme erkunden das Potenzial des Film noir, Themen wie historische Erinnerung, strukturelle Gewalt, die Psyche des Mörders und Gesellschaftskritik anzusprechen. Der Eintritt zu allen Veranstaltungen ist bis zum Erreichen der maximalen Kapazität frei, was den offenen und inklusiven Ansatz des Festivals unterstreicht.
Ein Festival, das sich mit der Gegenwart und Zukunft der Kriminalliteratur auseinandersetzt.
Das Internationale Krimifestival Las Casas Ahorcadas hat sich Ausgabe für Ausgabe etabliert als eine der führenden Figuren des Krimi-Genres in SpanienDer vom Leseclub Las Casas Ahorcadas initiierte und von seinem Gründer Sergio Vera koordinierte Wettbewerb verfolgt ein doppeltes Ziel: Er will sowohl den regelmäßigen erwachsenen Leser von Kriminalromanen ansprechen als auch das Interesse an Kriminalromanen bei jüngeren Lesern wecken.
In dieser neuen Ausgabe bringt das Festival zusammen etwa dreißig Autoren, Popularisierer und Spezialisten die an thematischen Podiumsdiskussionen und öffentlichen Treffen teilnehmen. Das Programm findet im Aguirre Cultural Center, im Paläontologischen Museum von Kastilien-La Mancha und in der Fakultät für Bildende Künste auf dem Universitätsgelände statt und macht Cuenca zu einem große literarische Bühne wo fiktive Verbrechen dazu dienen, die Realität zu reflektieren.
Das Festival wird institutionell und privat unterstützt von Regionalregierung von Kastilien-La Mancha, Provinzrat und Stadtrat von CuencaNeben dem Cuenca City Consortium, der Cardenal Gil de Albornoz Foundation und Unternehmen wie General Óptica und Masfarné gewährleistet dieses Unterstützungsnetzwerk den freien Zugang und ermöglicht es dem Bildungsprogramm, seine Kontinuität und seinen Anspruch aufrechtzuerhalten.
Laut der Organisation besteht das Ziel nicht nur darin, kulturelle Freizeitangebote zu bieten, sondern auch Kriminalliteratur als Instrument der SozialanalyseDialog zwischen den Generationen und Förderung des Lesens in einer Ära, die von der Allgegenwart von Bildschirmen geprägt ist.
„Es fließt Blut“: Mysterien und neue Technologien fesseln junge Menschen
Eines der prägenden Merkmale des Festivals ist seine Plan zur Förderung des Krimilesens, getauft mit dem ironischen Titel von "Es ist mit Blut verbunden."Dieses von General Óptica geförderte Programm richtet sich an Schüler der Primar-, Sekundar-, Ober- und Berufsschule und hat sich zu einem Testfeld für neue Wege entwickelt, um Bücher den Schülern näherzubringen.
Die Bildungsworkshops finden hauptsächlich in der Paläontologisches Museum von Kastilien-La Mancha und Fakultät für Bildende KünsteDort nehmen die Studierenden an Treffen mit Autoren, Vorführungen audiovisueller Adaptionen, Workshops zur angewandten Kriminologie und Einführungsveranstaltungen in Disziplinen wie Forensik oder forensischer Linguistik teil, wobei der Kriminalroman stets den roten Faden bildet.
Beatriz Osés, Spitzname „Königin der Kinder- und Jugendthriller“ Dank Reihen wie „Erik Vogler“ und der „Everden Cemetery“-Trilogie ist sie am 4. Februar der Stargast der Veranstaltung. Die Autorin trifft sich mit Sechstklässlern und Erstklässlern der Sekundarstufe, um ein Kapitel aus „Das Grabmal des Walter Malone“ zu besprechen. Darin kombiniert sie Humor, Spannung und exzentrische Charaktere, um auch weniger lesebegeisterte Leser zu fesseln.
Osés argumentiert, dass Kriminalliteratur ist ein effektiver „Aufhänger“ für die BildschirmgenerationVorausgesetzt, die Bücher sind visuell ansprechend, haben kurze Kapitel und sind voller Action und Dialoge. Seiner Meinung nach sollten Festivals der Kinder- und Jugendliteratur einen festen Platz einräumen und jungen Menschen ermöglichen, sich mit lebenden Autoren auseinanderzusetzen – etwas, das mit den Klassikern des Schulkanons unmöglich ist.
Der Gründer des Festivals, Sergio Vera, der einen Doktortitel im Bereich Leseverständnis und mehrere Masterabschlüsse im Bereich Leseförderung besitzt, besteht darauf, dass Die Leseerziehung sollte der rein literarischen Bildung vorausgehen.Sein Ansatz ist klar: Bevor man von den Schülern verlangt, komplexe Werke wie „La Celestina“ zu lesen, ist es ratsam, ihre Lesekompetenz zu stärken und ihnen eine gewisse Auswahl an Lektüren zu ermöglichen, um diejenigen nicht zu entmutigen, die an den unmittelbaren Konsum digitaler Inhalte gewöhnt sind.
Teleforum, Comics und Forensik: Kriminalität als pädagogische Ressource
Am 4. Februar rückt das Festival in den Mittelpunkt komisch Im Rahmen der Veranstaltung wird die Graphic-Novel-Reihe „Gloria Victis“ der Autorin und Regisseurin Juanra Fernández und des Illustrators Mateo Guerrero präsentiert. Die Reihe spielt im Römischen Reich und soll den Studierenden zeigen, dass sich Kriminal- und Abenteuergeschichten auch als Comics erzählen lassen.
Am 5. Februar finden im Paläontologischen Museum erneut zwei Veranstaltungen für Schüler der 4. Klasse (ESO – Pflichtschulbildung), der Oberstufe (Bachillerato – Gymnasium) und der Berufsausbildung (FP – Berufsausbildung) statt. Zum einen wird eine Teleforum zum Thema „Memento Mori“Diese Veranstaltung bietet die Gelegenheit, den Roman mit seiner Fernsehfassung auf einer Streaming-Plattform zu vergleichen. Anwesend ist der Autor, César Pérez Gellida, der kürzlich mit dem Nadal-Preis ausgezeichnet wurde. Zusätzlich findet eine Masterclass zur Einführung in die Kriminologie statt, geleitet von der Journalistin Carmen Corazzini. Als Fallbeispiel dienen die Morde von Pioz und die Analyse der WhatsApp-Nachrichten des Täters.
Am selben Tag die kubanischen Geschichtenerzähler Lorenzo Lunar und Rebeca Murga Sie bieten Workshops zu Detektivgeschichten an, die von Volkssagen inspiriert sind. Dies ist eine Möglichkeit, den Schülern zu zeigen, wie sich das Schema krimineller Intrigen an traditionelle Geschichten anpassen lässt, die sie bereits kennen.
Am Freitag, dem 6. Februar, findet das Programm „With Blood It Enters“ in der Aula Magna der Fakultät für Bildende Künste statt, mit einer speziellen Veranstaltung für Studierende des 2. und 3. Studienjahres im Rahmen des ESO-Programms. Die Studierenden des 2. Studienjahres nehmen an einer Veranstaltung teil. Einführungsveranstaltung in die forensischen Wissenschaften und die Verwendung von Fingerabdrücken, gelehrt von Hauptmann Óscar Palomares und dem kriminalistischen Labor des Kommandos der Guardia Civil in Cuenca, zusätzlich zu einer neuen Meisterklasse mit Lunar und Murga.
Für Schüler der 12. Klasse (13. Jahrgang der Sekundarstufe) bietet das Festival ein Teleforum an mit Jerónimo Tristante, Schöpfer des Detektivs Víctor RosEine von der Sherlock-Holmes-Tradition inspirierte und für das Fernsehen adaptierte Figur sowie eine forensische Linguistik-Sitzung mit der Spezialistin Sheila Queralt, die sich auf die Analyse von Social-Media-Nachrichten konzentrierte, standen im Mittelpunkt. Ziel dieser Aktivitäten ist es, aufzuzeigen, dass Lesen und Schreiben einen direkten Einfluss auf Fähigkeiten haben, die für die Interpretation der digitalen Welt nützlich sind.
Referenzautoren: von Jugendthrillern bis hin zu den härtesten Noir-Romanen
Über den schulischen Rahmen hinaus bringt das Festival verschiedene Akteure zusammen Spanische und europäische KriminalliteraturSie treten in den Dialog mit erwachsenen Lesern und nehmen an speziellen Gesprächsrunden teil. Zu ihnen gehören Marta Robles, Beatriz Osés, César Pérez Gellida, Víctor del Árbol und der Italiener Gianrico Carofiglio sowie lokale Autoren und Experten.
Die Teilnahme von Marta Robles ist Teil der Aktivitäten des Aguirre Kulturzentrums, wo die in Madrid geborene Journalistin und Schriftstellerin an der Podiumsdiskussion teilnimmt. „Töten in turbulenten Zeiten: Historisches und kriminelles Gedächtnis“Von dort aus knüpft Robles an ihren neuesten Roman „Amada Carlota“ an eines der dunkelsten Kapitel der jüngeren spanischen Geschichte an: den Babyraub, ein Phänomen, das, wie sie sich erinnert, von der Diktatur bis weit in die Demokratie hinein andauerte.
Robles betont, dass der eigentliche Kern seiner Arbeit nicht nur das Verbrechen selbst ist, sondern das den Frauen über mehrere Generationen auferlegte SchweigenZu diesem Zweck lässt sie Detective Tony Roures, einen ehemaligen Kriegsberichterstatter, der von seiner Vergangenheit geplagt wird, wieder auftauchen. Er untersucht das Verschwinden der Tochter eines Richters, als diese noch minderjährig war. Durch seine Perspektive erkundet die Autorin die moralischen Grauzonen und vermeidet vorschnelle Urteile über Charaktere, die unter Druck oder im Kontext institutioneller Gewalt handeln.
Parallel dazu ist die Präsenz von Autoren wie Beatriz Osés und César Pérez Gellida Das Festival präsentiert so die ganze Bandbreite des zeitgenössischen Noir: von Thrillern für junge Erwachsene, die Teenagern helfen, ihre Ängste mithilfe von Fiktion zu bewältigen, bis hin zu düstereren Geschichten, die sich mit Kriminalpsychologie und expliziter Gewalt auseinandersetzen. Diese stilistische Vielfalt macht es den Zuschauern leicht, je nach Alter, Leseerfahrung und Interessen etwas zu finden, das sie anspricht.
Die Organisation betont, dass dieses Nebeneinander der Perspektiven die Philosophie des Festivals widerspiegelt: Kriminalliteratur nicht nur als Unterhaltung, sondern als flexiblen Rahmen zu verstehen Erinnerung, Ungleichheiten und Widersprüche der Gegenwart zu analysieren, ohne dabei Spannung oder Erzählrhythmus zu opfern.
César Pérez Gellida und die Faszination für die Psyche des Mörders
Zu den prominenten Namen im Programm gehören: César Pérez Gellida, eine der großen Figuren des spanischen Noir Zeitgenössisch. Der Autor kehrt mit einem intensiven Zeitplan nach Cuenca zurück, der am Mittwoch, dem 4. Februar, dem Eröffnungstag des Festivals, beginnt, wenn er an der Podiumsdiskussion „Spanischer Psycho“ teilnimmt, die sich um eine provokante Frage dreht: „Wie wird in Spanien getötet?“.
In dieser Begegnung reflektiert der Schriftsteller darüber, inwieweit es existiert eine "spanische" Art zu tötenObwohl er bezweifelt, dass man von einem rein nationalen Kriminalitätsmodell sprechen kann, verweist er auf Muster, die mit der Sozialgeschichte des Landes zusammenhängen: Konflikte um Land und Grenzen, familiäre Spannungen, Neid oder Verbrechen aus Eifersucht. Er merkt außerdem an, dass Spanien nicht besonders viele Serienmörder hervorgebracht hat, was im Gegensatz zu dem Bild steht, das oft in internationalen Romanen gezeichnet wird.
Pérez Gellida besteht darauf, den Zusammenhang zwischen Psychopathie und Mord zu klären und betont, dass Nicht alle Psychopathen sind Serienmörder, und nicht alle Mörder entsprechen dem Profil eines Psychopathen.Sein Interesse richtet sich mehr auf die „Warum“-Fragen als auf die morbide Faszination des Verbrechens selbst: Welche Erfahrungen, Kontexte oder Ungleichgewichte veranlassen einen Menschen dazu, in die Soziopathie abzurutschen und Freude am Leid anderer zu finden?
Der Autor räumt ein, dass einer der anspruchsvollsten Teile seiner Arbeit ist die Dokumentation und das psychologische Eintauchen in extreme CharaktereFür ihn liegt die Herausforderung darin, komplexe Figuren mit einer nachvollziehbaren inneren Entwicklung zu erschaffen, die dem Leser einen Blick in einen „sehr dunklen Abgrund“ ermöglichen, der aus der Perspektive des Alltags schwer zu ergründen ist. Diese Interpretation der Figur ist es, die ihn – jenseits der oberflächlichen Wirkung der Gewalt – an sogenannten Psychokillern reizt.
Am folgenden Tag nahm Pérez Gellida mit Studierenden an dem bereits erwähnten Online-Forum zu „Memento Mori“ teil, in dem sowohl das Buch als auch seine Verfilmung analysiert wurden. Der Autor ist der Ansicht, dass dieser Roman, von fragmentierte Struktur in kurzen Szenen und kontinuierlicher Abfolge von EreignissenEs passt gut zu den Lesegewohnheiten junger Menschen, die an Erzählrhythmen gewöhnt sind, die denen von Serien und Videoplattformen ähneln.
Gewalt, Ethik und Dialog zwischen Fiktion und Kriminologie
In seinen öffentlichen Reden in Cuenca geht Pérez Gellida auch auf die immerwährende Debatte ein über die ethischen Grenzen der Gewalt in der FiktionSeine Haltung ist eindeutig: Im Bereich des Erzählens glaubt er nicht an vorgegebene, unüberwindbare Grenzen, sondern an unterschiedliche Empfindungen der Leser. Manche meiden diese Art von Roman, weil sie ihnen Unbehagen bereitet – etwas, das er respektiert, was ihn aber nicht dazu veranlasst, sich in seiner Darstellung von Verbrechen selbst zu zensieren.
Das Panel „Spanischer Psycho“ ist genau als Plattform konzipiert, um die literarische Perspektive mit der kriminologischen und fachwissenschaftlichen Auseinandersetzung zu verbinden. Neben Pérez Gellida wird auch der Kriminologe [Name fehlt] teilnehmen. Carmen Corazzini und der Schriftsteller aus Cuenca Alberto ValDies erlaubt es uns, die Regeln der Fiktion mit denen der realen Ermittlungen in Fällen zu vergleichen, die sich in Spanien ereignet haben.
Der Autor betont den Wert dieser Kombination: während Romanautoren arbeiten mit erzählerischen Freiheiten und Strategien.Kriminologen stützen sich auf Verhaltensparameter, empirische Daten und Gerichtsakten. Der Dialog zwischen diesen beiden Ansätzen bereichert unser Verständnis des kriminellen Phänomens und bietet der Öffentlichkeit eine differenziertere Perspektive als die, die allein durch Fachliteratur oder technische Berichte vermittelt wird.
Corazzinis Meisterkurs zum Verbrechen von Pioz, in dem er die Nachrichten des Täters als digitale Spuren seines Verhaltens analysiert, fügt sich ebenfalls in diesen Perspektivenaustausch ein. Diese Aktivität bestärkt die Idee, dass Kriminalliteratur und Verhaltenswissenschaft Sie können sich gegenseitig beeinflussen, sowohl um die Glaubwürdigkeit der Handlungsstränge zu erhöhen als auch um das Bewusstsein für reale Gewalt zu schärfen.
Das Festival präsentiert sich daher als ein Ort, an dem die Grenze zwischen Unterhaltung, Bildung und sozialer Reflexion Es wird durchlässig, sodass die Öffentlichkeit sich dem Verbrechen aus der Sicherheit der Fiktion nähern kann, ohne dabei die ethischen und menschlichen Implikationen der Ereignisse aus den Augen zu verlieren, die viele Geschichten inspirieren.
Krimis als Gesellschaftskommentar: Víctor del Árbol und Carofiglio
Ein weiterer wichtiger Teil des Festivals ist dem gewidmet soziale und ethische Dimension des Film noirAm 6. Februar findet im Auditorium des Aguirre Cultural Center die Podiumsdiskussion „Poetische Gerechtigkeit, soziale Anklage in freier Versform und Kriminalität“ mit der Teilnahme des spanischen Schriftstellers Víctor del Árbol, Nadal-Preisträger und Ritter des Ordens der Künste und der Literatur Frankreichs, sowie des italienischen Autors Gianrico Carofiglio statt.
Del Árbol argumentiert, dass die Berufung des Kriminalromans, wie er historisch entstanden ist, darin bestand, um die Übel ihrer Zeit zu durchleuchten.Der Film noir ist mehr als eine bloße Chronik von Ereignissen; er entsteht aus einer ethischen Absicht: die Frage zu stellen, was an sozialen Strukturen falsch läuft, welche Risse in der Demokratie Korruption oder Gewalt begünstigen und wie sich diese Dynamiken auf den Alltag der Menschen auswirken.
Für den in Barcelona geborenen Schriftsteller ist diese Perspektive im aktuellen Kontext, der von öffentlichem Misstrauen gegenüber Institutionen und zunehmender Ungleichheit geprägt ist, besonders relevant. Seiner Meinung nach bewahrt der Kriminalroman einen „Puls“ der Aktualität. Bewusstseinsbildung durch Unterhaltung, ohne auf Spannung oder die kriminelle Handlung verzichten zu müssen, um unbequeme Fragen über Macht aufzuwerfen.
Del Árbol betont auch die Rolle der Literatur als Werkzeug für Gemeinschaft schaffen und dem Gefühl der Isolation entgegenwirkenIm Gegensatz zu rein statistischen Analysen von Tragödien plädiert sie für emotionales Erzählen, das durch die gemeinsame Erfahrung von Schmerz und Verletzlichkeit eine Verbindung zu den Lesern herstellt. Anstatt ihre Bücher als „Protestromane“ zu bezeichnen, sieht sie sie lieber als Geschichten, die es den Lesern ermöglichen, sich in den Konflikten anderer wiederzuerkennen.
Die Anwesenheit Carofiglios mit seinem bedeutenden intellektuellen Hintergrund und seiner Sprachbegeisterung dient als Beispiel zur Untermauerung der These, dass die alte Debatte darüber, ob Kriminalliteratur „hohe Literatur“ sein kann, in Del Árbols Worten, praktisch überwundenDie beiden Autoren zeigen, wie der Film noir höchste stilistische Standards anstreben kann, ohne seine populären Wurzeln oder seine kritische Berufung zu verlieren.
Trilogien, Korruption und der Abschluss eines Erzähluniversums
In Cuenca präsentiert auch Víctor del Árbol "Gute Absichten"Der Roman, der die Trilogie des „namenlosen Auftragskillers“ abschließt, die mit „Die Zeit der Bestien“ begann und mit „Niemand auf Erden“ fortgesetzt wurde. Der Titel, bewusst ironisch im Ton, spielt darauf an, wie Menschen sich selbst täuschen, indem sie ihre Handlungen mit vermeintlich edlen Zielen rechtfertigen.
Der Autor hinterfragt die Idee von „Das kleinere Übel“ wurde als Alibi benutzt. für Entscheidungen, die gegen Grundprinzipien verstoßen. In seinem Roman thematisiert er unter anderem Korruption im Immobiliensektor und lässt sich vom Banco-Ambrosiano-Skandal der 1980er-Jahre inspirieren, einem Fall, in den die katholische Kirche aufgrund ihrer Verbindungen zur italienischen Mafia und Geldwäsche verwickelt war. Daraus reflektiert er Doppelmoral und Zynismus in der Geschäftswelt.
Del Árbol argumentiert, dass Die Wahrheit ist objektiv. Und welche Veränderungen ergeben sich aus der Nutzung dieser Tatsachen zur Legitimierung bestimmter Interessen? Diese Überzeugung durchdringt eine Handlung, in der der Protagonist, der zuvor in einer gewalttätigen Welt als Richter und Henker agierte, nun selbst zum Opfer wird und sich dadurch seinen eigenen Ängsten und Schwächen stellen muss.
Diese veränderte Perspektive auf die Hauptfigur ermöglicht, in seinen Worten, ein „sehr interessantes Gedankenspiel“, da sie den Blick auf den gesamten Handlungsbogen der Trilogie grundlegend verändert. Wer den „namenlosen Auftragskiller“ seit dem ersten Teil verfolgt hat, findet ein Ende vor, das Gewissheiten über Gerechtigkeit, Schuld und Erlösung neu definiert.
Der gemeinsame Tisch mit Carofiglio dient in diesem Zusammenhang auch dazu, zu unterstreichen, wie Zeitgenössische europäische Kriminalliteratur greift auf reale Fälle von Korruption, organisierter Kriminalität und der Verflechtung politischer, wirtschaftlicher und religiöser Macht zurück.und erforscht gleichzeitig die intime Dimension derer, die sich in diesen Zahnrädern gefangen sehen.
Marta Robles und das verdrängte Andenken an Frauen
Die Anwesenheit von Marta Robles Auf dem Internationalen Krimifestival Las Casas Ahorcadas präsentiert sie eine weitere wesentliche Facette des Genres: die Auseinandersetzung mit historischer Erinnerung und auferlegtem Schweigen, insbesondere jenem, das Frauen auferlegt wird. Ihr Roman „Amada Carlota“, erschienen 2025 und bereits in mehreren Auflagen, dreht sich um den Babyraub in Spanien, ein Verbrechen, das, wie die Autorin betont, von der Diktatur bis in die 1990er-Jahre andauerte.
In ihrer Rede auf dem Panel „Töten in turbulenten Zeiten: Historisches und kriminelles Gedächtnis“ betont Robles, dass der Fokus des Buches nicht nur auf dem Verbrechen selbst liegt, sondern auch auf die Machtstrukturen und Denkweisen, die seine Kontinuität ermöglichten Selbst nach der Einführung der Demokratie. Politische Nachlässigkeit, Lücken in der Gesetzgebung und der fehlende Wille, bestimmte Netzwerke zu zerschlagen, sind seiner Meinung nach einige der Faktoren, die die Straflosigkeit erklären.
Der Autor lässt den Detektiv wieder aufleben. Tony RouresAls ehemaliger Kriegsreporter, geplagt von seinen eigenen Dämonen, leitet er eine zutiefst persönliche Untersuchung: Ein Richter beauftragt ihn mit der Aufklärung des Verschwindens seiner Tochter, die ihm als Teenager in einer geheimen Klinik entführt wurde. Roures bricht mit dem Archetyp des moralisch überlegenen Detektivs; er beobachtet unvoreingenommen, wohl wissend, dass die Grenze zwischen Opfern und Tätern unter extremen Umständen verschwimmen kann.
Obwohl der Roman wenig bekannte Episoden aus der Franco-Ära aufgreift, wie etwa Vallejo-Nájeras wahnhafte Theorie des „roten Gens“, stellt Robles klar, dass sie nicht aus einer bestimmten Perspektive schreibt. strenge Perspektive des historischen Gedächtnissessondern vielmehr mit der Absicht, Fragmente der Vergangenheit zu beleuchten, um die Gegenwart besser zu verstehen. Diese Perspektive erlaubt es ihr, ein Bild der Wunden zu zeichnen, die viele Frauen tragen, die Formen von Missbrauch und Verschweigen ausgesetzt waren, die sich zwar im Erscheinungsbild verändern, aber im Kern fortbestehen.
Für den Schriftsteller ist der Kriminalroman ein besonders fruchtbarer Boden für um das ans Licht zu bringen, was jahrzehntelang verschwiegen wurde. und die Frage aufzuwerfen, wie bestimmte patriarchale Dynamiken bis heute fortwirken. Durch Spannung und Intrigen wird der Leser eingeladen, sich mit Realitäten auseinanderzusetzen, die er vielleicht lieber verdrängen möchte, die aber weiterhin das Leben vieler Menschen prägen.
Mit einer Programmierung, die kombiniert Förderung des Lesens bei jungen Menschen, Dialog zwischen Literatur und Forensik sowie Reflexion über Erinnerung und GerechtigkeitDas Internationale Krimifestival Las Casas Ahorcadas festigt Cuencas Position als unverzichtbarer Treffpunkt für all jene, die das Krimi-Genre als mehr als bloße Unterhaltung verstehen. Vier Tage lang verwandeln Autoren, Studenten und Leser fiktive Kriminalfälle in einen unbequemen, aber notwendigen Spiegel der Gesellschaft, in der wir leben.
